朝廷没有良策击退金兵入侵，竟使边塞的烽火照亮了甘泉行宫。我正惊呼京城里竟然听到战马嘶鸣，哪知可怜的皇帝已到海上逃生。我这孤臣忧虑国事愁白了头发，又适逢春天繁花吐艳，更叫人触景伤情。幸喜长沙有个抗金的将领向子湮，他率领疲弱之师，敢抵抗兽军的锋芒！


伤春创作背景：
建炎三年（1129年），金兵大举过江，攻下建康（今江苏南京），十二月，入临安（今浙江杭州）。第二年又攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上。陈与义当时正流落到湖南境内邵阳，居紫阳山，对着明媚春光，深感国势危急，伤时感事。杜甫曾有《伤春五首》，对吐蕃攻陷长安，代宗出走深表忧愤。南宋这时面临类似局面，作者便以《伤春》为题，写下了这首诗。


伤春赏析：
　　这是一首伤春诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
　　首联庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句庙堂无策可平戎，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句坐使甘泉照夕烽，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
　　颔联初怪二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把坐使甘泉照夕烽具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以初怪、岂知的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
　　颈联孤臣二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒发感慨，扣着题目写伤春。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。上句写伤，下句写春，由每岁烟花一万重的春，引起孤臣霜发三千丈的伤。作者用孤臣自指，一是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。诗人把白发三千丈与烟花一万重两句李白，杜甫的名句合为一联，对仗贴切、工整，表现了诗人伤时忧国的感情。杜甫有诗说：天下兵虽满，春光日至浓、国破山河在，城春草木深、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。陈与义在别的诗中也说：天翻地覆伤春色。都是由春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。这也可以看出陈与义学习杜甫与江西诗派的不同之处。杜甫伤春，一方面说花近高楼伤客心，万方多难此登临，一方面说北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵，尽管为外族的入侵深深地忧虑，但还是相信国家终究是会恢复的。陈与义在这首《伤春》诗中，也从万方多难的现状中看到了希望。
　　尾联 稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋 二句，落笔很有力量。诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫、力弱的部队，敢于冒犯野兽一般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在庙堂的当权派作对比，向子諲疲兵敢犯犬羊锋，而庙堂都是无策可平戎。所以对向子諲的歌颂，就包含了对庙堂当权派的批判。疲兵敢犯犬羊锋，不仅笔调苍凉悲壮，而且字里行间充满了对向子諲卫国精神的无限崇敬之情。敢犯二字，气势凌云。诗人用稍喜二字就表明了他的讥讽的意图。稍喜并不是说向子諲的抗金值不得大喜，而是说在庙堂无策可平戎的局面下，还有向子諲的疲兵敢犯犬羊锋，使人看到了线希望，在忧伤之中带来了一点欣慰。
　　这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《伤春》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。此诗真有杜忠这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
　　另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有江西诗派作品的影子，但又突破了江西诗风。


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