萧寒说，这并不是一部大成本制作的纪录片，比起他去年导演的纪录片电影《喜马拉雅天梯》，《我在故宫修文物》的总投资不到前者的1/10。

原本，它是为了配合故宫博物院90周年院庆拍摄的，故宫出场地，提供被拍摄者和题材。因为监制徐欢本身是央视纪录片频道的一位导演，作为合作方，央视提供了播出渠道，但没有出资。萧寒为纪录片提供了资金。

在大家印象里，很容易会把这种主旋律纪录片等同一本正经的严肃脸，可是大家却在纪录片里看到：老师傅们云淡风轻地说一句，“上寿康宫!”“走，去慈宁宫。”随意得就像是到哪个邻居家串门一样;陶瓷组一个软妹子，故宫周一闭馆时就在空无一人的太和殿广场上骑自行车，旁白补充说，上一个这么做的人是一百多年前的末代皇帝溥仪。修复师们会在故宫里喂御猫、打杏子吃，骑着电动车去宫外抽烟……这些日常生活片段与故宫博物院本身的博大悠久放在一起，形成了一种奇妙反差。

纪录片剪辑完送到故宫博物院审片的时候，院方还建议把这些生活段落拿掉，因为害怕外界觉得他们没有好好工作，是制片人雷建军和监制徐欢最终说服了他们，这些有意思的场景才得以保留。

整个纪录片的拍摄时间前后共持续了4个多月，全程跟踪拍摄。说起来，要申请进故宫里面拍摄，不容易。必须得按照繁琐的程序走，相对周期很长。

萧寒举了个例子，摄制组想拍一组故宫夜晚的星空镜头，就得去审批，好不容易拿到了夜间拍摄许可，结果一连一星期都是阴天，等要再拍摄的时候，就又要重新审批。特殊藏品的拍摄，也需要提前打报告，比如需要用特写镜头拍摄太和殿的龙椅，就得提前打报告。当然也有申请被驳回的，比如想要进地宫拍摄，考虑到文物的保护，就没有被允许。

修文物门道讲究，也有严苛的准则，这些也是萧寒感触很深的。一件东西如果找不到相同样式的另一件参考物，就不能动，必须要严格按照原样来修。就算东西本身做得很丑，也得照着丑的样子来修复，不能有一点个性发挥。这跟纪录片是一样的，不能有额外设计的环节，一切都是呈现最真实的部分。

另外，每一件文物的完整修复过程并没有呈现在纪录片里，是因为文物修复工艺要保密吗?并不是这样。萧寒拿青铜组举例，“修复就是磨性子，一件青铜器光打磨就要几个月，没有任何其他的新动作，所有技艺的高超都要让它熟练到跟人融为一体为止，它就长在你身体里了，不是一个教程你就能掌握的。我们主要是从创作角度去考虑的，罗列技巧没有意义，这不是一个科教片。”