翻译：
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
遇斛斯山人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
走进竹林穿过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
放声高歌风入松的曲调，歌罢银河星星已经很稀。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世俗奸诈心机。


下终南山过斛斯山人宿置酒背景：
1，关于此诗的创作时间，有两种说法。一种说法是：李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，第一次是在公元730年（开元十八年），李白三十岁时；第二次是在公元742年（天宝元年），李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。
2，另一种说法是：李白此诗作于公元752年（天宝十一载）春，时李白五十二岁，正隐居终南山。

下终南山过斛斯山人宿置酒简析：
此诗以田家、饮酒为题材，前四句写诗人下山归途所见，中间四句写诗人到斛斯山人家所见，末六句写两人饮酒交欢及诗人的感慨，全用赋体写成，流露了诗人相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机的感情。全诗情景交融，色彩鲜明，神情飞扬，语言淳厚质朴，风格真率自然。

下终南山过斛斯山人宿置酒后人赏析：
全诗以赋体叙述题写成。诗以暮开首，为宿开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。

此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如暧暧远人村，依依墟里烟、采菊东篱下，悠然见南山等等。而李诗却着意渲染。细吟绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。

从诗的内容看，诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句暮从碧山下，暮字挑起了第二句的山月和第四句的苍苍，下字挑起了第二句的随人归和第三句的却顾，碧字又逗出第四句的翠微。平平常常五个字，却无一字虚设。山月随人归，把月写得如此脉脉有情。月尚如此，人则可知。第三句却顾所来径，写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景，却是情中有景。正是旖旎山色，使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。翠微指青翠掩映的山林幽深处。苍苍两字起加倍渲染的作用。横有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句，用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径，大概遇到了斛斯山人，于是相携及田家，相携，显出情谊的密切。童稚开荆扉，连孩子们也开柴门来迎客了。进门后，绿竹入幽径，青萝拂行衣，写出了田家庭园的恬静，流露出诗人的称羡之情。欢言得所憩，美酒聊共挥，得所憩不仅是赞美山人的庭园居室，也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈，美酒共挥。一个挥字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓，放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。长歌吟松风，曲尽河星稀句中青松与青天，仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀，月色自淡，这就不在话下了。最后，从美酒共挥，转到我醉君复乐，陶然共忘机，写出酒后的风味，陶陶然把人世的机巧之心，一扫而空，显得淡泊而恬远。

这首诗以田家、饮酒为题材，是受陶潜诗的影响，然而两者诗风又有不同之处。陶潜的写景，虽未曾无情，却显得平淡恬静，如暧暧远人村，依依墟里烟、道狭草木长，夕露沾我衣、采菊东篱下，悠然见南山、微雨从东来，好风与之俱之类，既不染色，而口气又那么温缓舒徐。而李白就着意渲染，却顾所来径，苍苍横翠微、绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥，不仅色彩鲜明，而且神情飞扬，口气中也带有清俊之味。在李白的一些饮酒诗中，豪情狂气喷薄涌泄，溢于纸上，而此诗似已大为掩抑收敛了。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。可是一比起陶诗，意味还是有差别的。陶潜的或有数斗酒，闲饮自欢然、过门辄相呼，有酒斟酌之、何以称我情，浊酒且自陶、一觞虽自进，杯尽壶自倾之类，称心而出，信口而道，淡淡然无可无不可的那种意味，就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气，与陶潜异趣。因而，从李白此诗既可以看到陶诗的影响，又可以看到两位诗人风格的不同。


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