夸张是古今共有的一种修辞手法。它“廓大一个事件或人物的特点”（鲁迅《漫谈“漫画”》），以更充分地体现事物的本质与人的感情。如李白的名句“燕山雪花大如席”（《北风行》），“白发三千丈”（《秋浦歌》），都以大胆的夸张见称。前者突出了北方的苦寒，后者渲染了诗人虽略带惆伥而实则不服老的豪迈情绪。 文言文中的夸张有一个突出特点：往往与铺张的描写，排偶的句式结合在一起。如： ①明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也;烟斜雾横，焚椒兰也……（《阿房宫赋》）（哪里来的那么多的闪闪发光的明星啊，原来是宫女们打开了梳妆的镜子；忽然间为什么乌云纷纷翻动呢，原来是宫女们早晨正在梳头；为什么渭水忽然上涨了，浮起一层油脂，原来是她们倾下了洗罢胭脂的用水；为什么宫室间烟雾纵横弥漫，原来是那里面正在焚烧香料……） ②天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城，天台四万八千丈，对 此欲倒东南倾。（李白《梦游天姥吟留别》）（高高的天姥山，山顶连着天，横亘空中，其势非凡，它超过了著名的五岳，盖过了赤城山，天台山在它的东南面，高有四万八千丈，但比起它来低了许多，仿佛东南面已经倾陷。） ③于是，六国之士，有宁越、徐尚、苏秦、杜赫之属为之谋， 齐明、周最、陈轸、召（shao)滑、楼缓、翟景、苏厉、乐毅之徒通其意，吴起、孙膑、带佗、兒（倪）良、王赓、田忌、廉颇、赵奢之伦制其兵。尝以十倍之地，百万之众，卩关而攻秦。秦人开关而延敌，九国之师遁逃而不敢进。（贾谊《过秦论》）（在那个时候， 六国有很多谋臣武士，宁越、徐尚、苏秦、杜赫这一班谋臣给六国出谋划策，齐明、周最、陈轸、召滑、楼缓、翟景、苏厉、乐毅这一群人物给六国相互联络，吴起、孙膑、带佗、倪良、王廖、田忌、 廉颇、赵奢这一类名将给六国训练军队。他们纠集了很多力量开往函谷关攻秦，秦国开关迎战，他们都纷纷逃跑了。） 例①极力铺陈阿房宫中的奢侈浪费，一连用了四个排比句； 例②连用五岳、赤城、天台等名山衬托天姥山，行文挥洒自如； 例③是散文中的例句，它几乎列举了战国时代所有的著名的谋臣、武将（应该说明的是，这些人中有的根本未参与对秦斗争）。 它在三个排比句中铺述出二十个人名，极写六国得人之盛，从而更加衬托出秦国“席卷天下、包举宇内、囊括四海”的威风。这种与铺张、排比结合在一起的夸张，叫它“夸饰”是更恰切一些的。 文言文的夸张往往使用方位词、数词作虚拟的描写。女口： ④东市买駿马，西市买鞍鞯，南市卖辔头，北市买长鞭。 (《木兰辞》） ⑤霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。（杜甫《古柏行》） 例④是夸张地描写出征前的繁忙之态；例⑤不过是写古柏的高大。两例中的方位、数字皆不可死看。有人讥笑《古柏行》写古柏的高与大的比例不当，便犯了以虚作实、照字死解的毛病。 文言文的夸张经常使用一些典型化了的人名、地名、物名，把它们当成了夸张的通用词语。如：“人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。”（司马迁《报任少卿书》）“泰山”这个地名代表了最高、最重要的东西。后来用“泰山北斗”来比喻威望最高的人，也是这个习惯用法。 我们理解“夸张”这一手法时，一定要着眼于客观事物的突出特征与主观情绪的集中表现，不可“以辞害意”；而我们学习运用夸张这一手法时，则要注意避免娇揉造作或将夸张与浮夸混淆。