这首《鹧鸪天》不属于刘秉忠雄廓而不失之怆楚一类作品，而呈现为另一种风格蕴藉而不流于侧媚(王鹏运《藏春乐府跋》)。作品所写的思妇念远之情，是唐宋词中的传统题材，但它在作者的笔下却仍然显得新鲜别致。全词写了一位少妇从夜晚到天亮苦苦思念远方亲人的情景，其中的人物、情事看上去虽似曾相识，但其描写却又不落俗套，颇有情致。
作品从残月如钩的夜晚写起，首先推出一个静谧幽深的春夜之景，镜头随着和煦的东风，从斜挂屋檐的残月逐渐拉向帘幕低垂的闺阁，进而聚焦在愁苦中的少妇身上。作者没有去写少妇的容貌服饰，而是径直写她的思绪。宋秦观《浣溪沙》词云：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。可以看出，刘词的首二句由少游词翻新而来，但也确实写出了自己的意境。作品将少妇之思比之以秋，与词中春景形成一个鲜明的反差，以突出其情思的悲凉。三、四句写少妇由思入梦，词意化用苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》的意境，苏词喻杨花为思妇，写其梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起，还写到杨花一夜后化成了一池萍碎。由东坡词不难想见刘词中少妇做的是一场寻郎的春梦，只是她似乎要幸运一些，没有被莺呼起，梦也没有被纷纷飘堕的杨花搅断。池面一句将时间移向了第二天。杨花经宿化萍，一片片翠绿的叶盖飘浮在丝绸一般的池面上，作者不说飘或浮，而是特意用了一个压字，显示出一种沉重之感，这是值得玩味的。对此还需要联系东坡的《杨花词》来理解，苏词在杨花化萍后接着写:细看来、不是杨花点点，是离人泪。因为这翠萍是离人泪，自然它也就有了沉甸甸的分量。
杨花化萍暗示天色已亮，这就在结构上很自然过渡到了下片，写少妇登楼望远，期盼人归。红叱拨，翠骅骝皆为马名。骅骝、叱拨在古诗文中一般作骏马的代称。此处是以马代人，暗示亲人已乘马离去。青山隐隐水悠悠为思妇登楼所见，以隐隐和悠悠二叠词加强语气，言山水的朦胧和遥远，表明离人已远走他方。宋欧阳修《踏莎行》词云：平芜尽处是春山，行人更在春山外。这里，刘秉忠直接以欧阳修成句入词，将词意更推进一层，行程愈远也就意味着思妇思念愈深，由此而转出了不许朝朝不上楼一层意思。上楼却无所望见，得到的只是失望，朝朝上楼，只能是朝朝痛苦。作品本来写的是思妇一天的情况，但朝朝一语便使这个别的一天被赋予了一种普遍的意义，从而使小词的表现范围大为扩展。
这首小词艺术上的一个值得注意的特点是善于化用前人词句。在诸如相思别恨这一类传统题材的创作上，唐宋词可谓已登峰造极，无论意境还是语言，后至的元代词人是难出其右的，但是这并不妨碍他们以自己的独特生活感受，选择新的视角，巧借前辈成果，创造属于自己的新境界。刘秉忠这首《鹧鸪天》可谓是一个成功的例子。

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