中心思想：
这首诗通过对少日和老去时的行为表现和春光易逝的对比，抒发了人生易老的感慨。

定风波暮春漫兴背景：
此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作。这时的诗人正值悲伤之际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉，以至于看到春风吹掉了花瓣，燕子飞于春风之中这样的春景，在诗人眼里也满是萧条，而这也从侧面反映了诗人对于自己被罢官的愤懑之情，然而尾句写到燕子于夕阳中遇到春天的景象，也反映了诗人对前途抱有信心。

定风波暮春漫兴赏析：
此词分上阕与下阕。
上阕以少日与老去作强烈对比。老去是现实，少日是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容少日春怀，用了似酒浓，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以插花、走马，狂态如见。还要醉千钟，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。而这一切，都是少日逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已老去，一旦逢春，其情怀不是似酒浓，而是如病酒。同样用了一个酒字，而酒浓与病酒却境况全别。
病酒，指因喝酒过量而生病，感到很难受。老去逢春如病酒，极言心情不佳，毫无兴味，不要说插花、走马，连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说：谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了小帘栊。栊指窗上棂木，而帘栊作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。
过片卷尽残花风未定，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于茶瓯香篆小帘栊之前冠以唯有，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。
下阙写道他始终注视那小帘栊，观察外边的变化。春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经卷尽残花，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：休恨！为什么？因为：花开元自要春风。当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风卷尽残花，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。
试问春归谁得见？这一句问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是匪夷所思，妙不可言；离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的春归有两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙吟》：春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。
辛弃疾的名作《摸鱼儿》更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。

词牌名了解：
定风波，唐教坊曲名，后用作词牌，为双调小令。一作《定风波令》，又名《卷春空》、《醉琼枝》。格律以六十二字，上片五句三平韵，二仄韵，下片六句四仄韵，二平韵，即欧阳炯所做格律为正体，另有七种变体。此调为谐婉的曲调，例以隔句或三句一协韵为标准，韵位均匀，又多选用平声韵部的，率多呈现纡徐为妍的姿态。凡属句句押韵的一段，声情比较迫促，隔句押韵的所在，即转入缓和。另外宋代词人柳永在《乐章集》将其演为慢词，一入双调，一入林钟商，并全用仄韵，有九十九字至一百零五字三体。

诗人资料：
辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称苏辛，与李清照并称济南二安。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。有词集《稼轩长短句》，现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。著名词作《水调歌头》（带湖吾甚爱）、《摸鱼儿（更能消几番风雨）》、《满江红（家住江南）》、《沁园春》（杯汝来前）、《西江月·夜行黄沙道中》等。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。其词题材广阔又善化用前人典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。著有《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居，公元1207年秋季，辛弃疾逝世，年68岁。