，为什么还不重用，老要他在下面跌撞呢？
尾联以想见领起，与首句我居北海君南海相照应。在作者的想象里，十年前在京城的桃里春风中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他读书头已白，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以隔溪猿哭瘴溪藤作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以穷年忧黎元的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏怜渠直道当时语，不着心源傍古人的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求无一字无来处，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《寄黄几复》，就可以说是无一字无来处。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
黄庭坚主张宁律不谐而不使句弱。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深，有时自发钟磐响，落日更见渔樵人等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明，黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋，清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《寄黄几复》亦然。持家句两平五仄，治病句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。

后世评价：
1.宋人王直方《王直方诗话》：张文潜尝谓余曰：黄九诗‘桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯’，真是奇语。
2.宋人普闻《诗论》：初二句为破题，第三第四句为颔联。大凡颔联皆宜意对。春风桃李但一杯，而想象无聊，窭空为甚，飘蓬寒雨十年灯之下，未见