字词解释：
⑴澄迈驿：设在澄迈县（今海南省北部）的驿站。通潮阁：一名通明阁，在澄迈县西，是驿站上的建筑。
⑵贪看：白鹭在秋浦上飞翔，视线久久追随着白鹭移动。
⑶帝：天帝，巫阳：古代女巫名。《楚辞·招魂》：帝告巫阳曰：‘有人在下，我欲辅之。魂魄离散，汝筮予之。’（巫阳）乃下招曰：‘魂兮归来！’这里借天帝以指朝廷，借招魂以指召还。
⑷杳杳两句：在遥远的鹘鸟飞没的尽头，连绵横亘的青山细如发丝，那里就是中原大地。青山远望，其轮廓仅如发丝一样。形容极其遥远。杳杳：这里有无影无声的意思。鹘：一种鸟鹰。中原：可用来泛指故国河山。

澄迈驿通潮阁二首背景：
宋哲宗元符三年（1100）五月，苏轼受命自儋州（今属海南）移廉州（今广西合浦县）安置，六月二十日渡海。这两首诗是赴廉州途中离儋耳过澄迈时作作。近人陈迩冬定这组诗为元符三年在澹州为琼人姜君弼题（见《苏轼诗词选》注）。

澄迈驿通潮阁二首赏析：
第一首诗描绘登通潮阁所见情景，闲雅的笔触中隐然透出羁旅愁绪。首句倦客愁闻归路遥，开门见山地点明诗人的心境和处境。倦字令人想见诗人旅途颠沛、神情困顿之态；而归路之遥，则暗示出漂泊之远，一怀愁绪由此而起。愁闻二字下得平淡，却将思乡盼归的心曲表达得十分真切，不管诗人是有所问而闻，还是他人无意之言而诗人有心而闻，都使人意会到身处偏远之地的诗人内心的落寞、孤寂。他暗自期望：此处离故乡会近一点了吧？但是留心打听，方知归路依然遥远，这给他这个旅客增添了许多倦意和愁绪。
诗人怀着思乡的愁闷心情独自行走，突然眼前一亮：前面有一座飞檐四张的高阁，凌空而起，俯视着跨水长桥。眼明飞阁俯长桥点出通潮阁之题。眼明二字极其准确地写出诗人对突兀而起的通潮阁的主观感受，而且使诗歌的情调由低抑转为豁朗。两句之间的起落变化，显示了诗人开阖自如的大手笔，也表现了诗人对人生磨难所持的乐观态度。正像他在另一首诗中所说：九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。（《六月二十日夜渡海》）把远贬海南视为难得的经历一样，在这里他也不肯让自己的精神就此委顿，而是竭力振作，将内心的愁苦化解开去。眼前这座凌空而起的通潮阁正是以其宏伟之势、阔大之景吸引了诗人的注意力。
诗歌很自然地由抒情转到写景：贪看白鹭横秋浦，不觉青林没晚潮。正因为贪看，全副身心被自然景色所吸引，故而不觉时光流逝。写得意气悠然闲适，大有与物同化之趣。有意思的是，诗人写白鹭，不用飞或翔，却着一横字，而这横字正是诗人匠心独运之所在。首先，横字带出一股雄健之势，如同一团浓墨重重地抹在画面上，其气势，其力度，是飞或翔所不具备的。其次，这一横字中，点染了诗人的主观情感，传达出诗人的神情意态：诗人凭栏远眺，贪看一队白鹭在秋浦上飞翔，视线久久地追随着白鹭移动，故而有横的感觉。若用飞或翔，则见不出诗人久眺的身影。更妙的是，白鹭横于秋浦之上，化动为静。这种静态完全是诗人的主观感受，它既与人们观察展现于开阔背景上的运动时所获得的感受一致，暗示出秋浦水天一色，空寥清旷；同时，也是诗人心境之静的外现。最后一句用一个没字写晚潮，虽然是动态，却也是无声无息，令人不觉其动。正是在这至宁至静的境界中，时光悄然消逝，晚潮悄然而退，只有一片青葱的树林映着最后一抹斜辉。而从诗人倚轩凝然不动的身影中，表现出深切的寂寞和一丝莫明的惆怅。
第二首诗着意抒发思乡盼归的心情。诗人从绍圣元年（1094年）被贬出京师，六七年间一直漂泊在惠州、海南等地，北归无期，鬓发染霜，此时悲从中来，发出余生欲老海南村的叹息，他说，看来只得在这天涯海角之地度过残生了。然而，这自悲自悯的情感却不能淹没诗人心中执着的期望，他内心深处依然盼望有朝一日遇赦北还，因此第二句写道：帝遣巫阳招我魂。诗人在这里巧妙地化用《楚辞·招魂》之意，借上帝以指朝廷，借招魂以指奉旨内迁。诗人就像一个漂泊无依的游魂，苦苦地盼望上帝将它召还。无望已使人痛苦，而无望中的期望，更煎熬着诗人的心。这两句诗中翻腾着一种深沉炽热的情感，分外感人。
怀着强烈的思乡之情，诗人翘首北望，只见杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。杳杳，形容极远。极目北眺，广漠的天空与苍莽原野相接，高飞远去的鹘鸟正消逝在天际；地平线上连绵起伏的青山犹如一丝纤发，那里，正是中原故乡。这两句以远渺之景抒写对故乡的怀念之情。天低鹘没，笔触洗炼，气韵清朗，极具情致。而青山一发，用头发丝来比喻天际的青山，更是新鲜别致。黄庭坚曾称赞苏轼的诗气吞五湖三江，而此句也显示了苏轼诗特有的磅礴气势。只不过它不是以恢弘之景表现出来，如峨嵋翠扫空，而是将壮观之景化小，运于股掌之间青山一发。另一方面，青山一发又是实写之景。如此雄伟壮观的青山仅仅在地平线上露出一丝起伏的远影，可见青山之遥远，中原之遥远。而这正表明了诗人遐思的悠长。青山在天际时隐时现，宛如发丝若有若无，它牵动着诗人思乡的情愫，勾起诗人执着的期望。
这两首七绝抒写羁旅思乡的愁怀，但前一首以景写趣，韵调清雅悠闲，意趣隽永；而后一首以景写情，笔墨洒脱飘逸，情感炽热绵长。虽写悲伤之怀，却不流于颓唐委顿；画面疏朗，笔力雄放。前人称苏轼诗清雄，这两首诗即是。

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