难得能够在一部电视剧中看到举着火把、打着条幅、喊着口号誓死保卫自己的工厂的工人们。这个场景在大批的国有企业被倒闭、被改制的过程中虽然鲜有所见，但足以反映了当下存在于底层的尖锐矛盾。时不时从濒临倒闭的大风厂职工口中听到对于城管的愤怒之声，在我们的日常生活中已经习以为常了。“黑白两道”的拆迁队，已经成为个别官府的御用工具，成为点燃社会火药桶的导火索，在全国各地到处可见，拆迁的血泪史一部震撼国人的悲痛史。剧中拆迁队居然伪装成警察强行拆迁令人大开眼界。还有现代元素，大风厂的工人们与拆迁队的交手被手机直播上网。现实版的一幕再次出现，遭人怨恨的网监请求在场的警察阻止群众拍摄。理由是“帖子删不过来了”，外媒要知道了。如此等等，从官场到百姓都在一个反腐的话题中展示各自，有这样的“尺度”，是引发关注的主要因素之一。

关键是这些在荧屏上看到的东西在日常的生活中司空见惯了。只是在严控之下，在只能高唱“正能量”之下，基本无法在荧屏上展示。如今展示了，也算是一种进步吧。

在中国(大陆)玩文字的很难。写什么需要掂量一番，要符合“宣传口径”。作品出来了，又要面对审查。七审八审，一部作品很快就被消磨掉了。

没有自由创作的空间。自由地发挥和创作，除非你的作品不问世。

像《人民的名义》这样的题材是不应该遇到任何“禁区”的。根本不应该存在所谓的“大尺度”的问题。在一个自由创作的国度，写什么，怎样写，完全是创作家们的事情。你的作品，老百姓欢迎不欢迎才是最高的标准。如果只靠几个审查官躲在房间里决定一部作品的命运，你还有什么自信而言呢。从这个意义上讲，《人民的命运》能够播出是一件幸事。

在我们这个国度，从1949年以来的过程中存在大量可以开挖的题材。例如，举世罕见的十年浩劫为什么如今成为作家们创作的禁区呢?那么多值得后人们反思的话题如今都被禁言了。周梅森先前的作品《至高利益》差点被毙，《绝对权力》经历了7次大的修改和8个月的严格审查。如此状况令人心寒啊!

当我们看到小说版《人民的名义》腰封上写着：“反腐题材作品沉寂十年，2017年横空出世，著名作家周梅森潜心八年，六易其稿。”

十年啊!一个作家的生命，一部作品的生命能够经得起几个十年呢?审查官们，你们的良心何在?你有什么权利来操持这样的生杀之事?

我看到一篇评论如此说：“人们对于《人民的名义》给予的好评更多是建立在‘难得一见’的基础上，他们的赞叹不是来自于该剧本身体现的艺术性，而是‘这也能说’、‘那也敢拍’等惊叹情绪的异化。由于这十几年来没有对比的参照物，说‘好’就显得很空洞。如果十几年来‘政治题材’领域是放开的，是充分竞争的，《人民的名义》绝不会赢得现在如此泛滥的好评，想想《1942》中，‘猫汤’都那么多人甘之如饴，不也是这样的道理吗?”