其三,之前有提及人物的背景设定有从先秦古籍中汲取,人物形象设定也比较符合这些背景,如椿的爷爷掌管百草仙丹,其形貌就颇有些仙风道骨,衰弱时皮肤会化为树皮,而椿奶奶掌管百鸟,片头椿爷爷刚出现的时候,是一群鸟儿在帮爷爷梳理长发,原来是被不知不觉甩了一把狗粮。关于发狗粮的人物,还有司雨的赤松子与司火的祝融,始终遵循自古红蓝出cp的原则,手拉着手共同面对风浪。
其四,数不清的中国元素。影片中好看的建筑不仅是福建土楼为原型的椿等族人的住处,灵婆和鼠婆的住处也各具特色,此外在影片后半段还出现了类似徽派特色的建筑,其中天井处的小水池就成为了鲲的一个临时居所。其他诸如灵婆给椿的铃铛外形如雕刻的古玩核桃、鼠婆后来的略带方言的唱词、人类世界昙花一现的商船和城池、椿的房间的细节布置等等等处无一不透着中国民间传统的味道,这些可爱的小惊喜还有待电影上映后广大网友们的发掘。
本片的优势除了以上所说的对细节之处的用心琢磨外,最大的突出之处还在于画面的质感感人,偏唯美风,此外就是音乐制作精良,配乐出自日本的吉田洁,声优阵容也很强大,女主椿由季冠霖配音(代表作《甄嬛传》中的甄嬛),已经在微博上热传过一阵啦。
But,虽然身为难得一见的优秀国漫,在影片局限上也不必过于护短,简单提一下笔者认为的三个比较大的局限点:
其一,最大的局限在情节上。《大鱼�6�1海棠》的优势之一在于对细节的推敲和追求,或许过于在意细节,尤其是画面感上的细节,导致其在剧本创作上一定程度的缺失,简而言之就是对细节的追求大于主干。笔者去查了一下《大鱼�6�1海棠》的故事创作过程,是从2004年的flash短片——一个小女孩养小鲸鱼的小故事,一路滚雪球一般丰富成长起来的,其立意也很自然地一路改变,编剧团队的主负责人是彼岸天的两位创始人之一梁旋(退学于清华大学热能动力学),这是这个团队第一次制作长篇的动画,而且是做和所学专业无太大关联的编剧,不很完善也是可以理解的。值得肯定的是,以《庄子�6�1内篇�6�1逍遥游第一》中的片段为切口来升华故事,灵感很好很抓人,但略欠神韵,还有很大提升空间。
其二,情节的起承转合处有些生硬牵强。此部分暂时不好明说涉及剧透,略提一下双头蛇部分,有点编剧心累强行连接剧情的感觉,可能成为电影上映后一处易受攻击的地方。