影片一开始，苗月用一群饥饿的孩子抓住了观众的心，也为故事的发展埋下了最深层的“种子”。“孩子挨饿是最让大人心疼的，底层人民最伟大的爱就是对下一代的呵护。所以，当《共产党宣言》这本书流落到乡村后，虽然村民们没上过学，不识字，但是通过给他们讲这里面的道理，告诉他们要怎么样做才能有馍吃，有地种，有尊严，更重要的是能让下一代过上好日子，他们就会不怕牺牲，自觉自发地跟着《共产党宣言》走，跟着共产党闹革命。”苗月说，《大火种》的总投资只有1500万元，不可能拍成《建国大业》《建党伟业》那样宏伟磅礴的全景式电影，所以必须紧紧扣住小人物的命运讲故事，将政治理念融在小故事里。

其实，在苗月亲自打磨《大火种》剧本之前，有人曾经提交过剧本，不过，她看完之后并不满意。“里面有很多情节，是为了商业上的讨巧而专门设置的，比如国民党是怎么追查这本书的下落之类的。可是我觉得这些情节并不合适，会矮化影片的政治诉求。”

在苗月看来，为了商业讨巧却不能依靠瞎编乱造去博眼球。“现在的观众什么没看过?惊险的、刺激的、离奇的，观众都看过。所以，我希望通过我真诚的表达去获得观众的认可，把一段看似寻常、大家都知道的历史讲好，这也是我作为一个导演，希望与观众之间发生的化学反应。”

还原历史面孔

“我让剧组工作人员去周边所有村庄找寻‘历史的脸孔’，他们找了1000多个人，拍了1000多张照片，我一张张看，最终选定了100多个人参与演出。这部片子里除了主演之外，全是群众演员，他们是山东农民最真实的面孔。”

细细看下来，苗月的电影有着她一贯的风格。从她最为人所熟知、荣获“五个一工程奖”的《天上的菊美》，到《无蝉的夏天》《父亲的草原母亲的河》《热干面的味道》等文艺电影，都有着浓浓的“诗意的现实主义”个人风格。此次《大火种》也不例外。

苗月坦言，她喜欢唯美的空镜头，以及用来表达情怀的大景。在山东东营，黄河湿地的景色让她流连，也成为《大火种》影片中最美丽的风景。而在生活小景方面，她对真实质感的追求也是到了“吹毛求疵”的地步——影片中，为了还原北方农村家门上贴着对联的真实感，她让剧组用刷子一遍又一遍地刷，将对联的历史感、古旧感刷出来;她严格要求服装、化妆、道具都要尽量复原历史，剧组工作人员将从网上下载的历史图片贴了满墙，存了满手机，每天揣摩细节;发现村里还有小脚老太太，她激动万分，让这些“活历史”在影片中多次出现……