生活就是小时候最简单的过家家，那些琐碎和平凡，那些简单和平淡，是弥足的珍贵，你还记得小时候和你一起过家家的小羊羔子么?

家庭

我们的小镇此剧以家庭来展开，小镇里面有很多很多朴实的家庭成，每个家庭和男女朋友关系不一样的是，他们会有家庭的生活成本的恼，最重要的还是有孕育下一代的重任，这是希望的田野，是田野被野火燃烧完后春风吹又生的生机。剧中女主角爱米利最终因为难产而死。生命有时候又是那么的脆弱，就像这样一个小小的家庭，他们太平凡了，他们也只想过平凡的日子，简单的生活，那样就够了。艾米莉的灵魂回到小镇的时候，她回忆这些过去，她惊讶了，生活原来一直很美，可以是收获稻谷挥洒汗水的美好，也可以是温馨的一次问候，一个微笑。我们生活在安静的小镇，鸟儿自由的飞翔，播种的豆子慢慢的结出果实，我们收获每一份喜悦，这份喜悦可能是夹杂着汗水和艰辛，有着腰背的酸楚感和握紧拳头的满满力量，简单而真实，快乐又美好。

放大器

有时会带个放大镜，去看这个世界，身边的人都扭曲了，虽然都变大了，我看得也仔细了，可这也会变得别扭，很多人在你得到好的成就的时候，他们就会比你还兴奋，在你碰到困难的时候，他们会比你还悲伤，我会发现，在身边就有那么一个放大器，随时在你身边。我能做的就是更多的体会平凡的生活，勿忘初心，回归本真。

2016《我们的小镇》观后感(2)

如果说布莱希特的“间离”戏剧方法直接受梅兰芳京剧演出的启发的话，那桑顿·怀尔德的戏剧观念之中国因素就要复合得多了。因父亲曾任美国驻华总领事，怀尔德少年时在上海、山东烟台生活过若干年且接受教育(其时恰逢中国最后一个封建王朝结束，共和兴起的时代风云变幻中)，中国文化不可避免地对其有所影响，及至成年，在其戏剧观念的形成过程中，京剧的独特形式亦予他不少启悟。《我们的小镇》这个剧本，在二十世纪三〇年代的美国剧坛算是个“异类”，从形式到内容，均有出人意表之处(如舞台上“没有帷幕，没有布景”，舞台经理既是无所不知的叙事者，也是身处其中的演员)，而作者对生死的思虑与体悟，对我们而言，或许有着某种东方式暗接款曲的熟悉感，因为那些凡俗的平淡，及平淡中隐藏的诗意与深刻。

《我们的小镇》中，那个不起眼的小镇名为格洛佛角，镇上有几百户人家，共2642人，而剧中的三幕戏主要围绕吉布斯家和韦伯家展开，一切波澜不惊，出生、成长、上学、结婚、生育、死去，一代人、两代人，周而复始，每个人都是如此生活着。这让我想起美国另一位戏剧大师尤金·奥尼尔的名作《天边外》，探讨生活在别处这个话题，“海的那一边是什么?”“是天边。”“那天边外呢?”剧中的主人公一生渴望着“天边外”的生活，可终其一生也未走出小镇，徒然留下无限的怅惘和悔恨。而《我们的小镇》中的人物似不太存有生活在别处的想法，但并非他们全无困惑与梦想，此处生活的意义是他们，亦是这部剧作念兹在兹的莫大问题。