《黑瞳》并没有落入概念化、主题先行的窠臼，而是以廉政教育文化打造的一部电影艺术精品。影片的故事本身是直面现实、真实生动的，因而具有很强的可看性。该片讲述了明华集团的董事长兼总裁吴曼华为建长门二桥，伙同李俊生贪污工程款两亿多元，并用其中一部分买通刘副市长做靠山，最终难逃法网。随着剧情的进展，一场关于明争与暗斗、亲情与背叛、幸福与毁灭的大戏次第展开，影片情节错综、盘根错节、层层悬疑，贪官的狡诈、贪婪、凶残被掩盖在“一身正气，两袖清风”的画皮下。此外，影片还高度还原了纪委、检察、公安人员办案过程中的细节，展现了他们与腐败分子斗智斗勇的机敏和坚持。

这部影片之所以既“吸睛”又养心，还有一个不能不提的原因，就是它拥有一个堪称精品的同名话剧作基础。话剧《黑瞳》是广东地区首部直面贪腐话题的作品，故事完整，逻辑顺畅，剧情辛辣讽刺，舞台表现形式也新颖创新，具有颇多亮点。作为一台反腐剧，该剧力避隔靴搔痒，对官商勾结、“富二代”等敏感话题并不回避，“不出事的时候都在后台收钱，一出事还不如干爹管用”“现在的社会没有友谊、信任、忠诚，只有利益”等辛辣台词更是极为针砭时弊。

《黑瞳》与电视剧《黑洞》《黑冰》同属于“黑系列”风格的影视组品，两部电视剧在展示“黑”的勇气与胆识方面值得称道，但也出现了一些稍“过”的地方，比如对于黑势力的过度展示，给影片带来了不言而喻的负能量。曾几何时，罪案题材的影视剧充斥银幕、荧屏，“裸官”“黑社会”等现实社会中无可回避的元素也逐渐充斥大银幕，而内涵积极、给人们以希望的反腐题材作品却难以出头。作为一部具有坚实现实基础与艺术质地的电影，《黑瞳》的出现无疑为观众提供了全新的看点，影片不仅从创作理念上加重了反贪反腐的要素，更从拍摄手法上寻求全新的突破。从筹备到拍摄，都秉承“实、精、新”的路线，即着眼现实、直面人性、敢说实话，力求每一个篇章及要素都成为精华，而且在拍摄手法上也不断寻求创新，以全新思路呈现出不一样的反腐电影。在影片中，编导演同心戮力，共同玩转“乾坤大挪移”，其中的悬念、细节不乏出彩之处，而王姬、李子雄、成泰燊等实力派演员的坐镇，更让影片的观赏性大增。

虽然以“黑”字打头，但考察其内容主题，《黑瞳》无疑是一部彻头彻尾的主旋律影片。一直以来，人们对主旋律的理解存在不少的误区，甚至给它贴上“刻板”“老套”“没人看”的标签。但《黑瞳》的上映，为我们重新认识“主旋律”的概念提供了一个全新契机。事实上，将主旋律等同于纯而又纯的正面形象展示是一种误解。主旋律代表的是一种精神和价值取向，凡是能够反映社会文明进步、体现时代发展前进方向的文艺作品，都属于主旋律的范畴。主旋律实际上就是主流价值观的体现，强调的是社会效益。主旋律作品的主人公，可以是正面人物，也可以是反面人物，还可以是不好不坏、亦好亦坏的中间人物，关键在于作品是否在传递正能量。主旋律并非一成不变，没有变化的主旋律会慢慢变成陈词滥调。主旋律作品的题材不应有什么界限，更不应该回避当前重大的社会问题，相反，应当积极稳妥、大胆审慎地触及时代敏感话题。